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　　韓劇《Oh，我的鬼神君》雖屬浪漫愛(ài)情喜劇范疇，但閑筆處的著墨也頗惹人回味。

　　《oh，我的鬼神君》劇照

　　韓劇《Oh，我的鬼神君》雖屬浪漫愛(ài)情喜劇范疇，但閑筆處的著墨也頗惹人回味，劇中對(duì)于親情友情的描摹，對(duì)克服往日傷痛和成長(zhǎng)心路的刻畫(huà)，對(duì)人情味的重視與探討，甚至是偶然間對(duì)孤獨(dú)的都市生活所發(fā)出的感嘆，全都夾雜著力道恰好的幽默與傷感。

　　韓劇《Oh，我的鬼神君》（以下簡(jiǎn)稱《鬼神君》）的背景設(shè)立在一間裝載了人情味和“型男”廚師的意式餐廳，懦弱膽小的廚房助理“奉仙”偶然被心懷遺憾的淫蕩處女鬼“順愛(ài)”附身，為“撲倒”心儀的陽(yáng)氣男主廚“姜善宇”，展開(kāi)了一系列笑淚并存的故事。

　　乍看《鬼神君》雖屬“新瓶裝舊酒”，但奉獻(xiàn)的都是經(jīng)過(guò)驗(yàn)證的經(jīng)典韓劇元素。比如從人物設(shè)定和細(xì)節(jié)裝置上能看到《主君的太陽(yáng)》《49天》《Pasta》《咖啡王子一號(hào)店》等韓劇的影子，但該劇并非簡(jiǎn)單嫁接經(jīng)典橋段，而是將舊物拆解重組，引入新的視角，創(chuàng)造出似而不同的感動(dòng)。

　　該劇從人鬼共存的視角出發(fā)，動(dòng)用的元素足夠豐富，亦不乏刺激眼球的禁忌話題，但整體帶出一份娓娓道來(lái)的生活實(shí)感。劇中“鬼”的形象并未被簡(jiǎn)單粗暴地籠罩上神秘恐怖色彩，他們和人類共處于平淡的日常，或在光天化日之下躺于公園長(zhǎng)椅上棲息，偶爾也會(huì)像上班族一樣在結(jié)束朝九晚五的覓食后，聚在一起喝酒談天互訴衷腸，感嘆“生死皆不易”，這樣的處理，巧妙打破了人與鬼、生與死的界限，在情緒的鋪墊渲染中更能引發(fā)共鳴。

　　最吸引眼球的“鬼上身”設(shè)定，透過(guò)表里不一的反差萌令劇情進(jìn)展，尤其是愛(ài)情戲部分的推進(jìn)妙趣橫生，但創(chuàng)作者并未止步于這點(diǎn)討巧的伎倆，還試圖給“人”與“鬼”賦予共同的發(fā)展。如在劇集中段，唯唯諾諾的女主人公羅奉仙，化被動(dòng)為主動(dòng)的態(tài)度轉(zhuǎn)變，揭示了人物的成長(zhǎng)。最初她總是被“鬼”找上門(mén)，對(duì)待世界的態(tài)度也始終逆來(lái)順受，消極逃避，但當(dāng)她開(kāi)始主動(dòng)尋求“鬼”的幫助時(shí)，內(nèi)在的魅力逐漸向外釋放，即使在不被鬼附身時(shí)，也散發(fā)出聰慧開(kāi)朗的氣息。而最初只想行身體之愉悅的灑脫女鬼，在附之于她人身的過(guò)程里亦慢慢品嘗了心靈的慰藉，把本能的欲望演變至對(duì)情感的渴望，談笑間徒增了一份惆悵。人鬼雙方在相互碰撞中悄然發(fā)生了蛻變。

　　該劇雖屬浪漫愛(ài)情喜劇范疇，但閑筆處的著墨也頗惹人回味，劇中對(duì)于親情友情的描摹，對(duì)克服往日傷痛和成長(zhǎng)心路的刻畫(huà)，對(duì)人情味的重視與探討，甚至是偶然間對(duì)孤獨(dú)的都市生活所發(fā)出的感嘆，全都夾雜著力道恰好的幽默與傷感，總在不經(jīng)意間擊中人心的軟肋。而副線處所設(shè)置的懸疑，也在推動(dòng)劇情時(shí)給人后脊梁發(fā)涼的刺激。

　　選角方面有不少都是累積了豐富的舞臺(tái)和電影表演經(jīng)驗(yàn)的實(shí)力派演員。“國(guó)民妹妹”樸寶英在該劇中奉獻(xiàn)了令人驚嘆的細(xì)膩演出，把人物的內(nèi)外反差展現(xiàn)得豐富卻不著痕跡。男主趙正錫，傲嬌主廚這個(gè)并不太新鮮的設(shè)定，透過(guò)他張弛有度的演技俘獲人心。此外，金瑟祺，林周煥，郭時(shí)旸，申恩慶等一眾演員的表演也令人印象深刻。

　　《鬼神君》在劇情設(shè)置上還存有些顧此失彼的漏洞，但整體氛圍恰到好處，慢放鏡頭和復(fù)古配樂(lè)營(yíng)造出的溫暖靜謐，令其成為今夏消暑佳作，納涼，暖心。