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　　2016年3月5日，在親人的陪伴下，哈農庫特在奧地利薩爾茨堡附近的家中去世，享年86歲。雖然哈農庫特位列萬人迷指揮行列，曾兩度指揮維也納新年音樂會，但他廣為世人敬仰的，還是作為本真運動的拓荒者和奠基人。

　　樹立古樂演奏高標準

　　我們如今對本真運動可能習以為常，被遍布歐美與日本的古樂團及大量錄音所寵壞，對古樂演奏司空見慣。然而人們最易忽略一點：本真運動的歷史其實很短，而當年揭竿而起推崇本真運動則需要破釜沉舟的勇氣。哈農庫特的獨特和偉大之處便在這里。就像愛迪生并沒有發明燈泡，而是將很多種燈泡統一改良后生產出更具有實用價值的燈泡一樣，哈農庫特也不是本真運動的發起人，但早在1953年，他便成立了維也納古樂團（ConcentusMusicusWien）。這支樂團成為本真運動的試驗場，孵化、實踐和推廣用古人的方式演奏古樂的前沿陣地，也樹立了古樂演奏的高標準。

　　這與哈農庫特本人的經歷密切相關。他是一位高明的大提琴家，1952年進入維也納交響樂團。也就在那時，他對一大批指揮家用勃拉姆斯的聲音概念指揮亨德爾心懷不滿，遂于次年組建古樂團。維也納古樂團的成立也見證了哈農庫特的愛情，他與樂團首席愛麗絲同年結婚。雖然對指揮家的聲音概念有所不滿，哈農庫特還是負責地歷經兩朝音樂總監，卡拉揚和薩瓦利什的“摧殘”。同時他的指揮生涯也蓬勃起步，1970年在斯卡拉歌劇院首度登臺，指揮蒙特威爾第歌劇《尤利西斯返鄉記》。對于一位登上歌劇殿堂的指揮，介紹自己是現任“維也納交響樂團大提琴演奏員”總非體面之事，因此在內因外由的結合下，終于痛下決心于1969年辭任，把工作重心轉到經營古樂團和指揮上。

　　人情練達助推事業拓展

　　隱忍維也納和登臺斯卡拉之役，顯示出同在本真運動圈內的哈農庫特與眾不同之處，他更能妥協，也善解人情，懂得拓寬曲目，廣交賢達。相較于同輩的古樂先驅人物，他比荷蘭羽管鍵琴演奏家萊翁哈特不管在音樂上還是生活中更具人情味和好打交道，比布呂根更樂于接納非古樂系統出身的歌唱家和獨奏家，比英國的霍格伍德更擅長拓寬曲目迎接挑戰。在奠定了自己作為本真運動扛鼎人物的地位后，哈農庫特利用苦心經營的名聲逐漸向巴洛克以后直到早期浪漫主義曲目過渡，推出海頓、莫扎特、貝多芬、舒伯特和舒曼的系列作品音樂會及唱片，如愿以償地用自己的方式指揮了“濫情過度”的勃拉姆斯和德沃夏克的交響曲，還讓聽眾大跌眼鏡地于2009年在老家格拉茨領教了一場格什溫的歌劇《波吉與貝絲》。

　　大賣的唱片和售罄的門票與哈農庫特的名聲形成水漲船高之勢，來自天團的邀約接踵而至，他取得了本真運動其他同行可望不可即的功名。由此，他成為第一位也是唯一登臺指揮維也納新年音樂會的帶有本真運動標簽的音樂家。2015年底，他宣布退休前錄制的最后兩款唱片中，再次挑戰自我，找來了郎朗合作莫扎特鋼琴協奏曲。

　　與中國緣系郎朗

　　雖然哈農庫特及他的樂團從未來中國演出，但在晚年他還是與中國發生了聯系。2014年，在DG的撮合下，哈農庫特與郎朗及維也納愛樂樂團開始了錄制莫扎特兩首鋼琴協奏曲的工作，分別是《G大調第17鋼琴協奏曲》和《C小調第24鋼琴協奏曲》。德國之聲廣播公司特地拍下了整個錄音過程，于2015年末放映了這部名為《莫扎特任務》的紀錄片。

　　哈農庫特無與倫比的音樂品位、歷史學養和聲響概念，以及他對郎朗循循善誘時的和藹可親，都可從影片中一覽無遺。在處理《第17鋼琴協奏曲》時，哈農庫特把木管和弦樂戲謔的部分與莫扎特家里豢養的名叫“施托爾”的鸚鵡聯系起來，示意演奏需要進一步放開。在調教弦樂聲部時，他強調不同于常規交響樂的運弓方式，可以營造出更適合于合奏的美感。在向郎朗表述重復樂句時，他指出沒有必要做出回聲效果，而只要做出變化的線條即可，與巴倫伯伊姆對郎朗的教導形成有趣的碰撞。最精彩的部分無異于來自對自由速度的理解。哈農庫特解釋道：“人們通常把自由速度理解為一整支樂團就像喝醉了一樣忽慢忽快，但自由速度的奧義其實是鋼琴右手相對于左手的速度變化、樂團聲部之間的速度變化?！?/p>

　　雖然哈農庫特在本真運動領域的衣缽將由法國的克里斯蒂、活躍于柏林和弗萊堡的雅各布斯、斯圖加特的赫爾穆特·里霖、比利時的赫爾維格和庫依肯、西班牙的薩瓦爾、英國的諾靈頓爵士和加迪納爵士等繼承，但恐怕這些專家再也無法企及哈農庫特的全盤影響力和高度，以及他與常規管弦樂團決裂再和好的手腕。由此，本真運動最輝煌的時代隨著總舵手的隕落應聲落幕。

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