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　　雖然恐怖主義疑云籠罩，但無法阻擋全球的電影人涌向戛納。今年的戛納注定與以往不同。在增強安保力量的宣傳中，我們通過戛納看到了世界局勢的變化，這也是電影有趣的地方。一如，去年金棕櫚獎頒給了講述法國難民的影片《流浪的迪潘》。

　　基本上戛納最受國人關注的就是紅毯一項。果然是一個顏值的時代。俊男靚女通過電影宮前那條紅毯達到了電影藝術的殿堂，也是一個身份的加分。幾年前冰冰還身著青花瓷、黃袍裝、仙鶴裝在紅毯上艷壓群芳。轉眼間，去年又被張馨予的東北花棉襖搶了鏡。惡搞、戲謔在某種程度上又成了推動他們走紅的“催化劑”，讓她們的知名度水漲船高。于是，示范效應一旦形成就無法阻擋一波波中國明星涌向戛納“鍍金”。

　　他們中的多數，錦衣華服，與張曼玉身著一件基本款白T和黑色休閑褲來到戛納完全不同，他們努力成為焦點，卻無法自帶鞏俐女王式的氣場。或許他們不明白的是外表的鮮麗并不能掩蓋作品的貧乏，在戛納，看臉的比看電影的少得多。

　　中國媒體對戛納的關注往往集中在哪個明星參加紅毯、哪部電影重金砸下去戛納做宣傳，買廣告位，或者集中紅毯上誰更能搶鏡，秒殺菲林等花邊，當然這也是戛納的組成部分，一個視角。實際上，戛納是一個很豐富的存在。雖然人來人往，但在戛納的主角永遠只有一個：那就是電影。

　　當我們對華語電影缺席戛納習以為常的同時，我們似乎也將越來越多的目光放在去戛納的中國明星上。井柏然和緋聞女友倪妮搭乘同一班飛機到了戛納，而井柏然剛剛與鹿晗掐完架。似乎他們與電影節的氣氛格格不入，像個徹徹底底的過客，秀做完了，不帶走一片云彩。只為履歷能增加一項參加戛納電影節。尷尬的是，《盜墓筆記》戛納活動承辦方組織工作出現失誤，井柏然、馬思純等主創未能走上紅毯。

　　實際上，他們到底與戛納電影節是否產生過深入的交際？是否安排出大量的時間去看一場場代表當下世界電影高水準的電影呢？是否去觀察走過69年戛納的光影歷史？哪怕拿著冰淇淋走在戛納的小街小巷，體味一下，電影是如何改變一座小城的。

　　匆匆而來，匆匆而去，戛納也只當他們是過客。只有那些特立獨行才華橫溢的人在這里才能得到應有的尊重。像70歲仍然保持青春激情拍出《瘋麥4》的導演喬治·米勒，由他擔任評委會主席，名至實歸。在奧斯卡中，他雖然橫掃技術獎，但誰都心知肚明，這樣劍走偏鋒的怪才值得最佳導演的加冕。再比如，像伍迪·艾倫，他的新作《咖啡公社》作為非競賽單元影片將為第69屆法國戛納國際電影節揭幕。這是繼2002年《好萊塢式結局》和2011年《午夜巴黎》之后，其作品第三次成為戛納電影節開幕影片。

　　雖然個性刁鉆的伍迪·艾倫不喜歡任何競賽，但他卻是戛納的寵兒。盡管他從未參與金棕櫚獎的角逐，但從1979年的《曼哈頓》到2015年的《無理之人》，再到今年的《咖啡公社》，他已有14部作品在戛納電影節非競賽單元展映。除了真愛之外，你很難找到其他的解釋了。

　　今年是戛納“大年”，大師云集，阿莫多瓦、達內兄弟、阿薩亞斯、吉姆·賈木許、肯·洛奇等重量級導演紛紛亮相。戛納嫡系澤維爾·多蘭也攜新片再度入圍。亞洲電影人今年只見韓國導演樸贊郁的身影。中國電影越來越被戛納拒之門外了，想來，也是一件憂傷的事兒。　　

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