近日,電視劇《人民的名義》熱播,刷新反腐劇收視率新高。然而,當湖南衛(wèi)視播放該劇到18集的時候,為“迎合”觀眾“追劇”之需,網(wǎng)絡上竟然出現(xiàn)該劇的全集,此舉給該劇的著作權利益相關方造成了巨大的經(jīng)濟損失。無獨有偶,近年涉及著作權侵權的事件絕非個案,《花千骨》《羋月傳》《錦繡未央》《三生三世十里桃花》等熱播劇都涉嫌著作權侵權,同時這些熱播劇又頻遭網(wǎng)絡盜版。在“劇慌”的今天,抄襲剽竊似乎成了“網(wǎng)劇”的標配；在網(wǎng)絡時代,互聯(lián)網(wǎng)成了著作權侵權的重災區(qū)。著作權侵權的肆虐是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的夢魘。

　　在我國,知識產(chǎn)權制度是舶來品。曾經(jīng),我國知識產(chǎn)權制度的建構,知識產(chǎn)權的保護似乎是美國等發(fā)達國家“知識產(chǎn)權大棒”打壓的結果。也有國人臆想,為了保護民族產(chǎn)業(yè),我們應該采取知識產(chǎn)權“弱保護”戰(zhàn)略,知識產(chǎn)權制度只要符合國際公約的要求,能不保護的就不保護。然而,改革開放三十年之后的今天,我國的經(jīng)濟發(fā)展急需產(chǎn)業(yè)轉型與升級,我們需要從“制造大國”向“創(chuàng)造大國”轉軌,在此過程中,需要知識產(chǎn)權制度保駕護航,知識產(chǎn)權保護已經(jīng)成為我國經(jīng)濟社會發(fā)展的內(nèi)在迫切需要。文化部印發(fā)的《“十三五”時期文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃》中,明確“十三五”時期文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主要目標是文化產(chǎn)業(yè)成為國民經(jīng)濟支柱性產(chǎn)業(yè)。

　　文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的根本在于對文化產(chǎn)品的產(chǎn)權保護。在我國已經(jīng)解決絕大多數(shù)人溫飽問題的今天,文化產(chǎn)品的消費成為人民消費結構中的重要組成部分,大量投資涌往文化產(chǎn)品生產(chǎn)領域。目前,我國的影視業(yè)、圖書出版業(yè)、網(wǎng)絡游戲產(chǎn)業(yè)等取得了長足的進步,也生產(chǎn)出很多優(yōu)秀的文化產(chǎn)品。但不容回避的是,著作權侵權現(xiàn)象依然嚴重,嚴重影響文化產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。為此,必須加大知識產(chǎn)權保護力度。就此而言,知識產(chǎn)權保護絕非僅通過個案訴訟就能夠解決的,正確的方向是打造和諧共生的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展生態(tài)環(huán)境。具體來說,知識產(chǎn)權制度是知識產(chǎn)權保護的基礎,但僅有制度還遠遠不夠,還需要加大知識產(chǎn)權司法保護、行政保護和邊境措施等的力度,對知識產(chǎn)權侵權較為嚴重的行為,還應當追究刑事責任。

　　當然,知識產(chǎn)權保護還應平衡相關各方利益。以著作權為例,就應該平衡著作權人、傳播者和消費者的利益,在保護著作權的同時,也要為公共利益留下適當空間。例如,我國著作權法規(guī)定了諸多著作權例外和著作權限制制度。然而,消費者的正當利益訴求不能被歪曲為著作權侵權的借口,文化消費不能以侵權為代價。一部優(yōu)秀作品可能會贏得廣大讀者、觀眾的追捧,對影視劇作品而言,尤其是電視劇來說,肯定有很多觀眾“追劇”。但觀眾的喜愛絕不能夠被當作著作權侵權的幌子。國人似乎有一種不良習慣,總希望能夠通過特定途徑吃到免費午餐,尤其是在文化產(chǎn)品領域。有些人寧愿花100塊買一個漢堡,也不愿意花1塊錢去購買文化產(chǎn)品。這跟人們消費行為的慣性有關。但在我國人民的生活水平已經(jīng)有了長足提高的當下,我們應該適當引導人民在文化產(chǎn)品消費領域的投入。例如,鼓勵付費點播,拓寬著作權方著作權價值利益實現(xiàn)的途徑,以此來進一步壓縮盜版侵權的生存空間,共同打造和諧共生的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的生態(tài)環(huán)境。