“歌劇抒寫人民情懷”，第十九屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)歌劇論壇17日在上海衡山賓館百花廳舉行。歌劇論壇圍繞歌劇在當(dāng)代如何“多元融合，創(chuàng)新發(fā)展”這一核心話題，從編劇、作曲、導(dǎo)演、理論等各個角度，深入探討歌劇發(fā)展的相關(guān)命題，尋求中國民族歌劇的未來。

　　在新的歷史階段，進(jìn)一步探索中國民族歌劇的發(fā)展之路，堅持“百花齊放，百家爭鳴”、“古為今用，洋為中用”的文藝方針，反映現(xiàn)實(shí)社會實(shí)踐，傳承中華優(yōu)秀文明，創(chuàng)作更多人民群眾喜聞樂見的歌劇佳作，是中國民族歌劇發(fā)展的內(nèi)在動力和必然要求，是一項振奮民族精神的重大工程。

　　圍繞“民族歌劇的過去、現(xiàn)在與未來”的主題，音樂評論家、中國音樂學(xué)院中國聲樂藝術(shù)研究院首席研究員居其宏回顧了民族歌劇的經(jīng)典作品和歷史高潮，提出進(jìn)入改革開放新時期后，面臨著社會的審美多元和音樂劇發(fā)展，民族歌劇陷入“一脈單傳”的窘境。

　　“在目前的民族歌劇中，劇本創(chuàng)作是個大問題。詞寫得漂亮，同時還要會寫戲，要會刻畫人物、組織情節(jié)。”居其宏表示，在相關(guān)部門的大力提倡和扶持下，民族歌劇受到重視，但真正具有民族歌劇核心特征的劇目仍不多。他指出振興與繁榮民族歌劇，仍待解決一系列理論和創(chuàng)作難題。

　　上海音樂學(xué)院教授金復(fù)載從創(chuàng)作者的角度出發(fā)，總結(jié)分享了他的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，首先確定受眾，然后選擇手段；做到既尊重歌劇體裁的傳統(tǒng)，又要打開創(chuàng)新思路；在融合其他手法時，要注意內(nèi)部統(tǒng)一；同時必須注意音樂與戲劇的有機(jī)結(jié)合。

　　關(guān)于全球化語境中歌劇發(fā)展的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，上海音樂學(xué)院賀綠汀中國音樂高等研究院執(zhí)行院長楊燕迪分析了20世紀(jì)西方歌劇出現(xiàn)了多樣、多元的局面及大量新創(chuàng)歌劇審美吸引力普遍下降的問題，提出中國歌劇有其獨(dú)特性，一方面要開掘本土資源，一方面要放眼世界，把握好藝術(shù)品質(zhì)和觀眾接受的合適尺度，促進(jìn)具有世界意義、同時又具有中國特色的歌劇創(chuàng)作。

　　國家一級編劇，中央軍委政治工作部歌劇團(tuán)編導(dǎo)室原主任馮柏銘提出學(xué)習(xí)與創(chuàng)新的問題，過去只可借鑒，不可復(fù)制，民族歌劇發(fā)展需創(chuàng)造自己的品牌，馮柏銘描繪歌劇從業(yè)者的“中國夢”就是“為世界制定歌劇新規(guī)則”。

　　中央戲劇學(xué)院原副院長廖向紅認(rèn)為應(yīng)該重視對優(yōu)秀民族歌劇的研究和傳承，創(chuàng)作者必須擁有國際視野和現(xiàn)代眼光，不該把歌劇的“民族性”狹隘化。

　　從學(xué)術(shù)角度，北京大學(xué)歌劇研究院副院長蔣一民對民族歌劇發(fā)展的“形態(tài)、技術(shù)、質(zhì)量”作了分析，“中國歌劇要登上世界舞臺的中央，就需要創(chuàng)造一個技術(shù)成熟的具有中國特色的形態(tài)。”

　　《歌劇》雜志執(zhí)行主編游暐之從如何吸引更多觀眾的角度，對歌劇發(fā)展提出幾點(diǎn)建議，“要做到在內(nèi)容上獲得認(rèn)同、在情感上得到共鳴，要充分考慮審美差異，同時鼓勵探索創(chuàng)新。”(完)

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