春晚這活兒明年我是不接了

　　2013年，馮小剛因銀幕上的《私人訂制》與影評人干起了架；2014年，馮小剛又因熒幕上的“華誼訂制”惹來一片聲討。日前，清華大學教授肖鷹于微博發(fā)表公開信指責馮小剛以春晚導演身份為華誼牟利，將馬年春晚蓋成了最大文化爛尾樓。昨日，記者連線肖鷹，他進一步指出：由于馮小剛沒有用藝術的原則去挑選節(jié)目，而是任人唯親，馬年春晚毫無疑問成為了歷年最差。

　　導春晚要走心，馮小剛走的是神

　　肖鷹坦言在除夕當晚并未完整觀看春晚，因為“節(jié)目實在差得看不下去”。第二天耐著性子將晚會找出來看了一遍，感覺更加失望。“這幾年春晚不管是關注度還是滿意度都急速下滑，馮小剛是央視搬來的救兵，但是從他進入總導演角色后的表現(xiàn)看，我認為他沒有投入到這項工作中”。

　　“馮小剛一開始就說我等著挨罵，后來又在強調做這件事是當義工，還說以后再也不干了。讓我們感覺到他對春晚沒有‘雖不能至，心向往之’的意識，而是一開始就找種種借口，哀兵必敗”。肖鷹對記者細數(shù)本屆春晚導演組犯下的錯誤，5個語言類節(jié)目無一精彩，魔術鏡頭穿幫，演唱法語歌曲《玫瑰人生》不配中文字幕，小彩旗的旋轉既沒有藝術性還傷害了未成年演員的身體……

　　“經(jīng)過6次聯(lián)排在時間控制上還有重大失誤，后半段節(jié)目成了拼盤，足以證明在具體節(jié)目的選擇上，這一屆春晚沒有走心，也沒有尊重晚會的藝術規(guī)律。馮小剛作為總導演，在做春晚的同時還在拍攝《私人訂制》，并沒有像其他春晚導演一樣全心投入，甚至連簡單的技術問題都沒有解決”。

　　辦春晚要開門，今年開的是后門

　　在肖鷹看來，開門辦春晚的實現(xiàn)，如果僅僅寄托于找一個體制外的導演，其實是自欺欺人。今年春晚砸了，華誼贏了，是因為馮小剛并沒有廣開門路，從全國范圍內選擇節(jié)目，而是圈子化、裙帶化地辦春晚。“馮小剛這屆春晚毫無疑問是32年來最差的一屆，它毫無疑問打破了春晚的很多傳統(tǒng)，比如簡約的舞臺風格和年輕化的演員，但是在顛覆之后，沒能實現(xiàn)春晚固有的價值，而是實現(xiàn)了華誼的利益”。

　　肖鷹舉例，今年春晚的最大植入華誼公司，貫穿了春晚的始終，開場短片被觀眾認為是馮小剛的勇敢自黑，其實是華誼股東團隊的亮相，“中國那么多成功企業(yè)家，為什么要選馬云，他跟春晚有必然聯(lián)系嗎”？煽情的《時間都去哪兒了》和零點報時前的《天耀中華》，都是華誼自家藝人；熱炒的韓國藝人李敏鎬，是為華誼公司在2014年規(guī)劃他在中國的發(fā)展埋伏筆。

　　“華誼公司官方回應說馮小剛要‘選擇自己最熟悉最信任的相關專業(yè)人士來協(xié)助分擔’，這種說法很混賬，因為人最熟悉的是自家親戚，但是作為春晚導演你應該調動全劇組的力量去發(fā)現(xiàn)新人、薈萃佳作，而不是選擇關系親密的演職人員，看菜吃飯。馮小剛在辦春晚上草率敷衍，但為了華誼公司卻煞費苦心”。

　　“馬年春晚就像是一幢文化爛尾樓”

　　“馮小剛在春晚中為海南旅游打廣告，讓我產(chǎn)生了上世紀90年代中后期那里爛尾樓的聯(lián)想，馬年春晚就像是一幢文化爛尾樓。首先節(jié)目選擇是草率的，節(jié)目編排是平淡的；第二在節(jié)奏把控上硬傷累累；第三個層面就是馮小剛作為華誼股東，為公司搶占春晚紅利。而在傳統(tǒng)觀念中，春晚一是要作為新民俗，讓大家過一個好年；第二要在此展示中國過去一年中最優(yōu)秀的節(jié)目；第三要形成文化凝聚力，和中華綿延流長的文化魅力，今年顯然三點都沒有達到”。

　　肖鷹認為馮小剛在馬年春晚中和《私人訂制》中犯了同樣的錯誤，“馮小剛是中國累計票房最高的導演，他最大的問題是簡單適應和迎合了中國的低俗娛樂文化，這種文化曾經(jīng)很有市場，但是在最近幾年，已經(jīng)跟不上提高了審美趣味和文化視野的觀眾。就像《私人訂制》雖然票房很高，但實際是吃老本和成功的商業(yè)營銷，馮小剛在春晚上犯了一樣的毛病，讓娛樂炒作蓋過了內容本身，另一方面卻缺失了審美意味和文化教養(yǎng)”。

　　記者手記>>>

　　請年夜飯師傅是門大學問

　　其實辦春晚的難，即便馮小剛不化身祥林嫂，也是眾所周知。嚴格的審查制度，早已安排好的固定節(jié)目，越來越難取悅的觀眾，逐年下降的收視率……央視不會把馮小剛當作救世主，卻也并未在他身上安下那么多條條框框，如果真沒有主動權，我們也就不會在除夕看上一場華誼年會了。何況央視春晚的傳統(tǒng)束縛歷年都有，這種限制也是做春晚導演必須承受的，難道過去的春晚限制就比今年少了嗎？

　　有人說請來商業(yè)大導當外援，央視是兵行險著，效果適得其反，只因馮小剛水土不服。“不管這屆春晚怎么樣，至少門是打開了，還不許在轉型期有個摸索嗎？”然而開門，并不意味著拆門，春晚的變化，也不應該僅僅體現(xiàn)在從節(jié)目質量的下滑和編排混亂上。開場曲《想你的365天》，編導突發(fā)奇想讓林志炫不飆高音，讓李玟去唱RAP；小彩旗轉了4個小時，零點時沒時間了連鏡頭都沒幾個；聯(lián)排6次后，節(jié)目依然超時嚴重，一些節(jié)目被挪到了零點之后……還有馮小剛對身份的介懷和極端態(tài)度：在《私人訂制》里體現(xiàn)為將俗與雅近乎妖魔化的對立，在春晚上，則是明面上說俺是打工的，啥也決定不了，卻一口氣塞進來一大幫子“親朋好友”。

　　一面是觀眾期待著外來的大廚很全能，能讓央視春晚成為夜宴；一面是掌勺的人從接手起就牢騷不斷，先是聲明來做菜自己情非得已，更在正席還未開桌前就先撂了擔子，聲明做菜時主動權全不在自己，明年絕對不燒了，這桌子團圓飯的味道可想而知。央視明年再開桌，請廚子時恐怕要謹慎些了，起碼要把定位是滿漢全席還是一桌子家常菜搞清楚，別指望人家川菜師傅能面面俱到了。

　　個人名片

　　肖鷹（1962年——）四川威遠人，畢業(yè)于北京大學，獲得哲學博士學位。現(xiàn)任北京清華大學哲學系教授、博士生導師。北京大學美學與美育研究中心兼職研究員。著名的文學批評家。

　　肖鷹是一個毀譽參半的文學批評家。有人說他是“放炮”，脫離學術范疇；有人覺得他敢于擔當和承擔，體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化人的精神。

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